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Abstract

Partiendo del paralelo que se establece tempranamente entre cine y sueño, y mostrando el cambio que se produce en las teorías cinematográficas de lo que suele llamarse la metapsicología del espectador al estudio histórico del dispositivo cinematográfico, este artículo estudiará la aparición del “oniroscopio” (una máquina fantástica con la que se puede observar los sueños) en el cine. Después de algunas observaciones generales, se pasará a analizar más en detalle las películas argentinas No te mueras sin decirme adónde vas (Eliseo Subiela, 1995) y La sonámbula (Fernando Spiner, 1998) con el fin de interrogar las modalidades de representación que presupone el oniroscopio como forma de metadispositivo crítico.

DOI

http://dx.doi.org/10.5038/2167-6577.1.1.8

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